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研究“办公室在夜间”(1940年)/由惠特尼博物馆提供“爱德华·霍珀被称为现实主义者”,惠特尼博物馆绘画策展人卡特福斯特说,他最近在办公室的一个早晨“但他的真实过程是关于记忆,它注入主观性的方式,他专注于城市的物质记忆“福斯特办公室的桌子,墙壁和架子目前挤满了霍珀的创作过程的线索,所有人都聚集在惠特尼当前的节目”跳跃画“大型泡沫核心板固定着复制的照片,草图,地图和其他ep ,,看起来像一部侦探电影的场景:为调查提供的证据乍一看,失踪人员似乎是格林威治遗失的建筑结构霍珀最着名的纽约画作所在的村庄如果你是怀旧的那种,你可能渴望霍珀的画作代表现实,并且为了那个现实仍然存在在城市的街道上您可能想要找到一个真正的用餐者,例如,在Formica台面上仍然可以观察到夜鹰肘部的褪色印记,或者至少知道用餐者曾经站立的神圣的地面,如果只是为了朝圣的地方,一个指向并说“有它的地方”的地方福斯特并不认同这个特殊的剧“我不知道人们想要什么,”他谈到那些希望Hopper's的人绘画是真实的精确副本“那不是霍珀给他们的东西他给了更多的东西也许人们不想要艺术他们想要的东西但绘画是我不需要找到一个用餐的东西什么更好是要了解艺术家的思维是如何运作的“福斯特的调查并不是关于定位霍珀城市消失的建筑,而是揭示画家的方法”霍珀是一个合成器,“他明确地说,拉出草图消防栓,一项关于“早上周日早晨”的研究他然后指出1914年在第十五街附近的第七大道上种植的消防栓的照片是否是同一个消防栓

画中的那个比画中的那个更方便,并且可能是从另一条街上借来的

场景的理发杆在档案中显示了棕褐色,照片后的照片,但是Hopper放大了它,使它变得更加强大,并且投下一个虚幻的光它(正如福斯特在节目目录中写道的那样,“霍珀没有任何问题可以根据自己的意愿弯曲光线”)画中的建筑是真实的,但不同,不那么喜怒无常 - 你不能去朝圣它被拆毁它被拆毁了在1939年,不到十年后,霍珀承诺画布在另一个福斯特的证据板上,“纽约电影”的主体从多个来源汇集在一起​​ - 一个阳台草图,一个地毯的花轮,一篇报纸文章显示军事风格的制服“霍珀必须有真实的细节,”福斯特说,快速说话“他不得不出去寻找世界他不断走在纽约的街道上,吸收世界,把它放进去他的绘画所以真实非常重要但是要把它变成诗意的东西,他必须对它做点什么“那是某种情绪的增加,许多人称之为忧郁的霍珀不喜欢他的作品被描述这个他曾经抗议,“寂寞的事情过头了”“如果你将他的画作诠释为孤独或忧郁,”福斯特说,“这就是关于你的画作是画面,观众可以在其上投射出自己的感受和想法”“Nighthawks”可能是一幅邀请最多投影的画作,它激发了对真实事物的最大渴望它可能也是最合成的Hopper格林威治村画作Foster指出1908年的照片显示了Flatiron Building的曲线玻璃船头他理论上说,Hopper从Flatiron那里采出弯曲的窗户,并把它嫁给了楔形的Crawford Luncheonette,曾经站在Loew的Sheridan剧院后面的Greenwic h Avenue照片中午的照片显示了黑暗的浅顶软呢帽和穿着白色衬衫袖的服务员的人物剪影“霍珀可能看着那些相同的窗户,”福斯特激动地说,他从办公桌上抓起一本1937年生活杂志并将其翻过来在这个问题的封底上是一个关于Lucky Strike的广告,其中一个女人弯曲她的手肘,用她的脸高举着一根香烟 她就像坐在“Nighthawks”的餐馆柜台上的那个女人一样,Foster通过将杂志放在Hopper的草图“Hopper阅读Life”旁边演示,并且他抽了烟,但我找不到他吸烟的品牌这本杂志可能有在他的床头柜上画中的那个女人,她拿着什么

一包Luckies

一沓钱

霍珀的妻子说这只是一个三明治“每当”夜鹰“来到纽约时,人群蜂拥而至,他们聚集在卢浮宫福斯特的”蒙娜丽莎“,不知道为什么这幅画如此受欢迎,但他怀疑它与讲故事和窥淫癖有关“你可以把自己想象成那条街上的行人和标题 - '夜鹰'是什么意思

这些人在干什么

看着它,人们在头脑中编造故事“但福斯特并不看人物,想​​象他们的冲突和尝试”霍珀正在绘制一个特定于城市地区的阶层,“福斯特说,指的是夜晚的窗户,上层 - 从高架火车上瞥见的卧室“在纽约,你可以看到人们的生活这是我感兴趣的感觉你在爱荷华州没有这样做”



作者:骆洫