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在最近的作品“斯蒂芬·佩特罗尼奥”的最新作品“喜欢Lazarus Did”之前,在乔伊斯,一个活生生的艺术装置占据了剧院

在Petronio拥有他的公司的近三十年里,视觉元素和合作一直很重要,这个工作将没有什么不同悬挂在观众右侧的是艺术家Janine Antoni,仰卧,在一架红色金属直升机担架上,她的脚指向舞台悬挂在她上方,从串珠链,是她身体部分的复制品-lungs,胳膊骨,脊椎,腿,躯干在她的左手,她拿着一个笼子里的灯泡在舞台的边缘是Petronio,在他的背上,穿着黑色西装和白色衬衫,无鞋,双手交叉他的腹部(Petronio现在已经五十多岁了,但他似乎没有老化)剧院红色的窗帘底部徘徊在他的上方几英尺高低的,微妙的变异音调填满了空间,是Antoni和Petronio的补充

沉思三位音乐家进入剧院 - 一位吉他手(Son Lux,为“Lazarus Did”创作音乐),一位小提琴手(Rob Moose)和一位小号手(CJ Camerieri) - 其中有几十位年轻人的成员参加晚会现场音乐的纽约合唱团音乐家们在舞台上一个角落,孩子们穿着长长的黑色围裙式衣服,两个过道都挤满了人们还有一个人带着一个大的黑伞,如在新奥尔良的葬礼上; Son Lux向Petronio展示了一本关于美国奴隶歌曲的书,这些为舞蹈提供了灵感,在他清晰,高亢的声音中,作曲家演唱了“我想要死......”,合唱团完成了他的短语:“......就像拉撒路一样:“他们重复了这一点,创造了一种催眠的节奏,一种口头禅,由于安东尼的存在而变得更加强大,安东尼在一小时长的片段中会一直保持在我们之上

这种静止是一种精明的介绍,因为Petronio的编舞往往是烟火,几乎是过分的,所以当Son Lux演唱,“出来!”,一遍又一遍,我们可以看到,在凸起的窗帘所创造的狭窄的条带中,舞者的腿在他们上台时;合唱团的成员离开了过道,坐在阳台上舞台上的灯光出现在三个舞者身上,六个男人穿着及膝的纯白色长袖连衣裙,三个女人穿着短白色的连衣裙,带着零碎的袖子As儿子勒克斯,现在在钢琴上,反复敲击一把钥匙,唱着“Alleluia”,带领我们进入作品,每个三人组开始移动 - 轻松的手臂和躯干,温柔,加重和令人愉悦的一点点的同步,连接舞者在不同的群体中最终,可以听到一声嘈杂的声音,三重奏的短语开始积累,编织纹理,我们看着清扫的手臂,在黑色背景下精美蚀刻,导致前进的小跳跃;音乐和编舞在复杂性中得到了提升,直到三人在一个静止的时刻解决,地面上每个三人组成两个人物,一个人站在他们上方,威胁但也是管家的形象

当Petronio进入时,这种二元性变得更加强烈仍然穿着他的西装,并帮助放下了三个舞者这是我们最后一次看到Petronio,一个拉撒路人的形象,但是这里有一种承办者 - 还有舞蹈的看护人

三位舞者继续挣扎着在地板上,这种再生在Son Lux的音乐中也是显而易见的,它将死亡暗示为“终于完成了这个陷入困境的世界”,他唱道,当Joshua Green从上面强烈地点燃时,他跳起了一个角度流动的独奏结束于相关,向上凝视,朝着希望拯救的方向发展Petronio公司的所有十位舞者都有无畏的攻击和快速控制,这标志着他的编舞,以及“像拉撒路一样”但是有很多精致的段落揭示了他工作中更安静,更细致和感性的一面Julian De Leon,在一个纯粹的黑色班次中,跳着一个独奏,他在舞台上周到地描述了圆形图案,直到他是由小而金发碧眼的Natalie Mackessy和高大黑暗的Emily Stone加入破烂的棕色薄纱服装 对于一首歌词的歌词是基于一个Sojourner Truth的演讲(“当我哭出母亲的哭声/除了耶稣之外没有人听到我,除了耶稣之外没有人听到过”),这些女人分别移动但并没有忘记彼此;他们的动作是抽象但相关的,具有性欲,是一种讽刺,是Petronio所期待的,但在这里被制服了女人最终在地板上,Stone温柔地抱着Mackessy经常,这样的时刻存在于更喧闹的运动中间Green提升了Mackessy的身体一瘸一拐,然后他们两人进入了完整的Petronio模式,双腿在空中挥舞着约书亚·图森和尼古拉斯·斯基西翁,随之而来的是一场停止斗争,镇压和软弱的二重奏,而在他们对面,德莱昂和斯通充满活力地跳舞,能量在各个通道中流淌,每一个动作都是一个完全实现的细节Petronio创造了一个不断变化的景观,其中分组来来往往原始但短暂的剧集,短语复杂,蜿蜒和放松,他的合作者跟上这种多样化的探索在整个作品中,背景的光滑黑色深渊会定期溶解,以显示剧院的砖墙,Ken Tabachnick用微红色调点亮,仿佛将我们从精神境界穿梭到颞;经常,强烈的光线穿过雾,为抽象作品添加了电影戏剧H Petal的改变服装在简单和复杂之间交替,因为舞蹈本身确实Son Lux的歌曲是一个关键,但乐器部分为编舞A提供了更微妙的背景Petronio老将Gino Grenek(他似乎和他曾经一样跳舞)的独奏伴随着鼓声鼓声;一个脉冲的不和谐影响Green,Tuason,Sciscione和Davalois Fearon,当他们在一个紧密的团体中走动舞台时,Fearon将自己从同伴的身体上弹开,然后被抬高到他们之上并且合唱总是在那里,添加一个甜美,丰富的歌曲; Petronio描绘自己是“堕落的天主教徒”的Petronio很清楚地知道基督教的故事和仪式,他们的声音的纯真似乎是地形中的一个关键元素,他的眼神感与教堂的情感很吻合但是“Like Lazarus Did”的戏剧性有一种简洁,反映了Petronio在死亡之路上稳步走过的奴隶歌曲,以Sciscione金色头发的独奏结束了工作,只穿着米色的裤子,他剪了一个单色的身材但是他远离单调他起初有点醉,他做了一个宽松的拳击手势然后,在一个光池中,他跳起了一个非凡的地板独奏,他的身体自我折叠,他的底部爬起来,他的四肢保守地卷曲,在他的扭曲中,他似乎变得像人类一样,或者像一个人在努力寻找出一个令人窒息的梦想的方法伴随着这种艰难的醒来,这次重生,勒克斯演唱了一首摇篮曲:“河的广阔d水的深度/船的岩石缓慢,摇晃你的睡眠“最后,Sciscione站起来转身离开我们,抬起他的脚球当他的手臂抬起来时,灯光消失了我们的注意力再次转向了Antoni,身体悬挂在她上方的部件造成了我们刚刚在舞台上看到的运动的碎片,仍然是残像

在进入剧院之前,我们获得了小卡片;一边是安东尼的手照着她的光;另一个问题是“我应该看看生活/我应该看看死者/如果我正在寻找你

”安东尼一直和我们在一起,我们的向导上面:Nicholas Sciscione摄影:Julieta Cervantes



作者:齐莫痧