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位于西53街45号的建筑物看起来就像 - 它将永远存在 - 它是巨大的 - 看似但是,在四十英尺宽,一百英尺深,八十五英尺高,对于市中心的小型天气和闪闪发光,变形沿着结晶角度折叠,它更像是一块自然而不是建筑作品

它类似于基岩的原始露头 - 你在中央公园的景观中看到的着名片岩 - 附近的玻璃塔后来被安排在那里

坚硬的表面实际上有六十三块铸青铜合金板,在哈德逊河城镇Beacon和Cold Spring附近的一家铸造厂制造,其伪造品向联盟军队发送了他们的大炮其内部 - 一系列错综复杂的平台,中庭和分区在石头,混凝土和半透明的铸造树脂 - 以前住在美国民间艺术博物馆和如果邻近的现代艺术博物馆执行早期A宣布的计划这座建筑将持续整整十二年这座建筑可能被拆除的故事讲述了在一个人口密集的岛屿现代艺术博物馆,从附近的画廊搬到其标志性的现代主义建筑后,熟悉的艺术和商业流失的故事

1939年,越来越多的城市街区扩大到90年代后期,MOMA已经获得了足够的支持,委托日本建筑师和博物馆专家谷口义雄(Yoshio Taniguchi)进行彻底的2004年翻新和扩建

扩大了画廊空间从八万五千到一万二千五百平方英尺,但在博物馆的光滑的黑色外墙和白墙内饰下,压制了博物馆丰富多彩的建筑历史和建筑历史

总部位于休斯顿的开发商海因斯购买西部2007年MOMA的一块土地,计划建造一座八十二层的摩天大楼,其基座将包括大约四万平方英尺的摩天大楼

画廊使这些计划复杂化的是美国民间艺术博物馆它的财产(就像MOMA一样,由洛克菲勒捐赠)是一个延伸到MOMA领域的小半岛,因为它与现代主流的规范集合相邻,因此它位于MOMA领域

所有强迫症和自学专业的局外人和民间艺术,铁匠,绗缝者和边缘制造者在最近的经济衰退期间,民间艺术博物馆拖欠债务,在世纪之交,它已经资助了1.83亿美元的成本其新的展品建筑在2011年卖给了MOMA,在林肯中心附近的一个附件中取消了MOMA主任格伦·洛瑞,向“纽约时报”解释了用一个新的替代品取代民间艺术博物馆的优势:“我们将有一个完全融入博物馆的西端楼层板块将无缝延伸“Opprobrium是迅速的纽约建筑联盟,在由Vishaan Chakrabarti,Thom Mayn等名人签署的声明中e,Richard Meier,Annabelle Selldorf和耶鲁大学建筑学院院长Robert AM Stern观察到,“现代艺术博物馆 - 第一个拥有建筑和设计永久策展部门的博物馆 - 应该提供更多关于它为何如此考虑它的信息

推翻当代建筑的重要工作“城市的批评者直言不讳:”现代主义保护中的新恶棍,现代主义保护中的新恶棍,“推特上的名利场建筑记者保罗戈德伯格(他在这些页面中预见的2011年公告预见到建筑物可能会消失, “毁灭性的损失”)在5月9日对MOMA受托人和工作人员的备忘录中,Lowry宣布Diller Scofidio和Renfro(DS + R)将设计计划的添加,并将“仔细考虑整个网站,包括前者美国民间艺术博物馆建筑,设计建筑解决方案“MOMA主席Jerry Speyer随后告诉纽约时报”,我们是否包括民间艺术[建筑],是否是一个悬而未决的问题“在最近的一次谈话中,该建筑的原始设计师,Tod Williams和Billie Tsien of Tod Williams和Billie Tsien Architects(TWBTA)在MOMA宣布可能的缓刑之前发表讲话,对于这个开放性问题“这取决于MOMA”,威严说:“虽然从我们对建筑的了解,但绝对可以适应进一步使用所有系统旨在持续一百年“这不会占据大理查德塞拉斯,”Tsien插话说,指的是那位艺术家的标志性钢尺雕塑“它可能需要模型,”威廉姆斯说“这可能需要建筑系列,”Tsien反驳说“这可能是一个很棒的图书馆“威廉姆斯回答说”这是所有MOMA的呼吁,“他总结道,”如果做得好,“他补充说,”这可能非常有趣这个城市有着富有想象力的资源再利用传统

高线是一个很好的例子“ Tsien说,看到他们的主要工作的可能性消失了,“我们与建筑有着非常情感的关系,但除此之外,你有一个原则,你想要城市是一个城市是一系列的共同作用的差异...... “ - 或者它应该处于这种统一状态,”威廉姆斯插话 - “......如果事情变得更大,情况总会更好,”钱恩说,“我想问题是差异是否可以容忍,parti在城市规模上,“差异和规模是威廉姆斯和钱恩在1997年开始为民间艺术博物馆设计的主题

具有讽刺意味的是,他们与谷口和其他人一起被邀请参加MOMA 2004年扩张的小型竞赛”我们的正式体量实际上与他的相同,“威廉姆斯回忆说”,但我们大胆而且可能是错误的举动是在连接教育部门和画廊的雕塑花园之间架起一座桥我们没有回头“但是在民间艺术博物馆工作,Tsien回忆说,“我们想到了MOMA发生了什么,同时发生了我们知道Taniguchi的工作,我们知道它非常详细我们对我们所看到的工作做出了回应 - 它非常顺利 - 是开发一种非常响应触感的外观,一种具有强大手感的外观,感觉它是由某人制造的,而不是由机器制造的“威廉姆斯广告ded,“我们一直在寻找一种情感的品质,即使在现代建筑中也是历史性的存在我们甚至想过用街道作为模具铸造立面,所以它会记录路边,人行道,城市”折叠的表面与威廉姆斯和钱恩的所有作品一样,通过绘画和木制学习模型,开发了外观(以及看似偶然的景观和对齐),但建筑的发展时期在现代建筑实践中起着关键作用,具有快速转型的特点

从传统工具到早期的计算机辅助设计和数字动画三维模型“这是我们的交叉项目,”Tsien回忆说,“一半是手工,一半是电脑”尽管在折叠的外立面进行了计算,威廉姆斯强调“我们从内部开始,我们一直在努力,因为我们总是这样做“内部的设计开始在长岛市的仓库深处”[Fo “lk艺术博物馆”在这些金库中存放了永久收藏品,“Tsien回忆说,”就像一个带有这个高架子的大型商店和一个圣物箱之间的东西,一个非常珍贵的东西的地方我们知道他们需要一个博物馆作为个人作为他们的收藏品“而且回应了大量民间和外来艺术的小手工制作规模威廉姆斯记得惊叹于风向标和钓鱼诱饵,然后存放,并且,他说,”听到策展人说,那有等待风向标表演“相反,这些强大的文物将安装在整个建筑物的楼梯,走廊和楼梯上作为引人注目的地方,这一举措使有效展示区域翻倍

内部由两个原则组成,一个是物理的,一个是物理的,一个感性“我们希望结构是现浇混凝土,”Tsien说,而不是更常见的钢结构框架,“所以你走的表面是结构,你看到的表面是str “比较薄的钢筋混凝土地板深度意味着可以将额外的廊道水平压入建筑物的高度,而混凝土的水磨石抛光意味着不需要额外的地板材料”因为建筑物的占地面积小,平面图不再重复“Tsien说,”我们想让每个楼层成为一个有趣的空间,而不是同一个房间,感觉,因为它是一个小建筑,你没有留下更大的空间,你不确定那个空间的界限在哪里“因此,室内装饰充满了建筑师所谓的”揭示“:表面没有角落,产生意想不到的景色,从上面过滤日光的时刻”我们希望你用你的感官穿过建筑物,“威廉姆斯说,”很多正如最初的MOMA建筑一样工作“就像1939年的MOMA建筑一样,民间艺术博物馆建筑的中央楼梯是活动的

在地面上,一个巨大的铸造混凝土弯腰向游客队伍向上开放”我们把它比作劳伦森图书馆,“威廉姆斯他说,佛罗伦萨的米开朗基罗设计有一个巨大的独立式步骤,标志着从大厅到阅览室的过渡,“楼梯将是一种记忆元素”“然后,”Tsien补充道,“一个惊喜的楼梯,一个狭窄的木制楼梯到顶层“”右边,“威廉姆斯说,”一些相当雕塑的建筑,在建筑腹部的一个巨大的楼梯,但随后是一个不连续的楼梯改变和丰富经验我们希望它成为一个逐渐展开自己的建筑“”我曾经跳过学校并乘坐公共汽车到港务局,“Tsien说,他在新泽西州伯克利高地长大”但你是这样一个好玩的双鞋!“威廉姆斯插话说”嗯,这不像是我在上课去吸烟,“Tsien继续说道,”然后因为我太害怕不能乘坐地铁我会走到第53街和一天大部分时间都在MOMA度过,我记得在那里走上楼梯,看到这几乎是建筑主义的人们走上楼梯的画作,“她继续说道,指的是Oskar Schlemmer的1932年”包豪斯楼梯“,”感受到这种共鸣感觉如此之多就像纽约一样,在一个小房间里看着Meret Oppenheim的'毛皮茶杯',灰色的地毯边缘有点磨损“边缘有一定的粗糙度,以及Gotham的坚韧性 - 尽管其精致的细节 - 是品质威廉姆斯和Tsien sou建造民间艺术博物馆“我们正在思考惠特尼,”威廉姆斯说,指的是马塞尔布鲁尔1966年设计的惠特尼美国艺术博物馆,这是一个花岗岩巨石,有一个恶劣的窗户,像独眼巨人的眼睛,关于麦迪逊大道和第75街并且,他指出,民间艺术博物馆坐落在第53街Eero Saarinen 1965年的CBS摩天大楼对面,其阴暗的花岗岩墙壁赢得了黑岩的绰号“我们喜欢那些感觉充实,感觉加重的建筑物”,威廉姆斯说

“从某种程度上说,沉思和喜怒无常的品质是纽约的优点之一

它并不总是一个玻璃之城”“具有讽刺意味的是,我们学到的东西之一,”来自于Tsien民间艺术博物馆的工作他说,即将与威廉姆斯合作开展的项目包括为Prospect Park和墨西哥城的美国大使馆设立一个新的滑冰馆,“我们想要的是越来越多的建筑物,这些建筑物最后我们想要避开石膏板,”脆弱的塑料大多数现代室内装饰完成的舷墙板,“使用具有共鸣和特色的材料”民间艺术博物馆原定于2001年9月开放,并于当年12月11日正式开放“我们可以停止等待州官员“泰晤士报”建筑评论家赫伯特·穆沙姆(Herbert Muschamp)在会上写道:“重建纽约已经开始了新的美国民间艺术博物馆......正确的时间以及正确的地方,以制定重建城市金融区的计划

设计深入研究了连续性的意义:街道和城市的再生;多次记忆的持久性和混合性“”我第一次在地铁里爱上了纽约,“威廉姆斯说,他在1967年搬到了这个地区,”那个比利不想再去的地铁我喜欢来自密歇根州的颜色,形状和形式,你知道,它们都是一种食物,突然间有岛屿,网格,建筑物“他记得从地铁出来沿着拥挤的人行道走”能够沿着街道行走 - 你在靠近这些高楼的地方刷得如此之近,“他说,”如此接近以至于你所拥有的东西几乎更像是一个记忆而不是形象“摄影:Ozier Muhammad /纽约时报/终极版



作者:赏绮