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本月早些时候,小恐龙庆祝其第十一张专辑“给人一瞥不做”的发行,在Rough Trade演出,这是一个隐藏在Brooklyn J Mascis,Lou Barlow和Murph唱片店内的小俱乐部

1984年,他在马萨诸塞州的阿默斯特成立了这支乐队,他们有兴趣放慢对速度金属和硬核朋克的全面攻击,然后将它加速回来一点点Mascis的积极乏味唱歌让早期的Dinosaur Jr歌曲非常1989年,Mascis从乐队中解雇Barlow之前,该团队的前三张专辑预计了九十年代的另类摇滚热潮

分手后,Dinosaur Jr签约了一个主要品牌并享受了它的第一次全国热门歌曲,而作为Sebadoh的创始成员,巴洛成为地下英雄2005年,部分原因是早期专辑的重新发行,小恐龙重新组建的原始阵容,并且在中年他们已经成长为富有成效的“Glim” pse,“振兴乐队现在已经发行了比第一次更多的音乐而且 - 以粗略贸易展的门票和T恤的价格来猜测 - 他们可能会赚更多的钱,那天晚上,他们是肌肉发达且专业的,即使他们承认他们仍然在学习如何演奏他们的新歌“Glimpse”击中所有恐龙Jr乐趣点:在“Goin Down”中,Mascis的旋律划过推进的突突;在“我告诉所有人”的吉他漩涡下隐藏着无忧无虑的甜蜜,他长着一头白发,看起来像一个幸福的侏儒,用无聊的轻松弹奏他的吉他,发出一阵声音,几乎没有移动一英寸一些几英尺远的时候,巴洛,他的鲈鱼垂下他的大腿,用弹力的攻击拨打他的琴弦,好像他试图从他的曾经的对手那里吸引人群的目光

一些年轻的球迷开始戏剧性地互相推..最终没有成功尝试开始一个mosh坑,我想到了恐龙小成员在他们二十出头,然后在五十出头的时候,在大约这个大小的房间里一共一起玩了几百个节目半小时之后大多数是新歌,乐队对夜晚的明显怀旧情绪进行了深入探讨并开始进入一些热门歌曲我们已经习惯了婴儿潮一代推动滚石乐团团聚的规律性,但像小恐龙这样的乐队的回归提醒人们对过去如何塑造流行历史的渴望,即使对曾经认为它们太酷的几代人而言,在中期的某些时候,即使是功能失调的八十年代和九十年代的乐队也会重新团结恐龙Jr恰好是一个罕见的情况,一个团队重组并保持真正的良好他们培养了一个脚踏实地的长辈的氛围,为年轻的崇拜者配备的独立唱片录制很多人都认为今天的独立 - 怀旧的崛起经济到2004年的Pixies团聚,其影响力的职业生涯,在集团的第一个化身,被乐队成员之间的冲突所震撼对于一些团体来说,重新聚集的动力是像所有明天的派对,Coachella这样的大型节日的崛起,和Pitchfork,以及通过在黄昏时搁置几个小时的差异而获得的巨额意外收获这并不是说它严格来说就是金钱但是,如果你是一个适度的在九十年代成功的替代摇滚乐队,很有可能你原来的粉丝群现在是中年人,有一点可支配收入和磨损的CD钱包充满回忆这是一个可以支持相当成熟乐队的人口统计,如Pavement和Sleater-Kinney,以及L7,Belly和Slint这样的小型表演,在某些情况下,他们在复出期间比起九十年代早期的人群中扮演的人数更多

在最具侵略性的时刻,摇滚仍然保持着对正典,血统和遗产概念的认识即便是那些试图从内部摧毁音乐的艺术家,也就像小混混一样最终被重新吸收为救世主

然而,有时候,不可能驯服昨天的激进派De La Soul的精湛专辑,“ 3 Feet High and Rising“(1989),嘻哈的基于样本的美学与厚颜无耻的意向性融合了Posdnuos,Dave和Maseo的长岛三重奏以其俏皮的方式和治疗而闻名过去 - 包括他们自己 - 带着令人愉快的不敬 在大多数流行音乐类型中变得陈旧,甚至在嘻哈音乐中变得更难,因为它对八十年代和九十年代的新唱片公司的迷恋很少认为该类型具有长寿的潜力,这意味着它的过去不是'与其他更严肃的类型一样精心保存的De La Soul的挑战因其大部分音乐在iTunes和Spotify上不可用这一事实而更加复杂

该集团的许多原始合同都未预见到未来的技术,以及现在拥有音乐的公司似乎并不急于为数字销售清理样本(音乐不可访问 - De La Soul的大部分目录都在YouTube上,而且在2014年,该集团放弃了前五张专辑在他们的网站上)因此,对于他们的第九张专辑“And Anonymous Nobody”,乐队成员转向Kickstarter Drawing主要是基于他们的老粉丝的善意,他们很快达到他们的既定目标,然后几乎是他们的六倍他们没有使用样本,而是使用Rhythm Roots Allstars录制了超过200小时的音乐,制作了一种古怪,恶作剧的记录,很少有标签会知道如何处理长寿的好处就是能够大声呼叫好消息:亚瑟小子在“Greyhounds”上唱歌,这是一首关于乘客寻找新起点的民谣,而David Byrne则给“Snoopies”带来了一些尖锐的诡异

不出所料,最好的歌曲是回顾性的:“痛苦的布吉” ,“(我们)的记忆中的渴望”除了来自2Chainz的客串诗歌之外,“匿名”中的音乐似乎在很大程度上未受到过去十年嘻哈音乐方向的影响

这是一张为资助人士制作的专辑它,一个人认为,主要是老龄说唱粉丝然而,在很多方面,De La Soul的创新生涯将完全适合现在,因为音乐从标签和艺术家的管辖区飘散释放准法律混合带或在线视频,避开长期困扰他们的所有法律障碍也许这就解释了为什么De La Soul的一些同行已经转向更稳定的追求:说唱歌手Common现在是一个电影明星;在深夜电视上,根人回到了一个喜剧演员身上;其他几乎完全在欧洲巡演De La Soul不会从我们的历史记忆中消失但是,鉴于现在流行文化的速度,其经典专辑并不是特别容易找到的事实我们的音乐历史很多都被带到了偶然地,通过商业广告,配乐,或者最近发生在Ghost Town DJ 1996年热播的“我的嘘声”,一种病毒式的舞蹈即使在小恐龙中断期间,该乐队仍然具有相关性,部分原因在于其音乐在滑板视频中无处不在嘻哈的权威和正统的谨慎使得退伍军人很难享受晚年的复兴,特别是因为音乐现在听起来与八十年代后期的情况完全不同

在这个充裕的时代,它已经变得无法哀叹我们如何文化血统的感觉受到影响但这通常是依赖于品味的问题依赖于谁得到庆祝或复活一个更紧迫的问题可能涉及法律和技术方面如何音乐界鼓励我们忘记De La Soul缓慢消失的遗产感觉就像是一种冒犯,不仅仅是因为它的音乐仍然值得倾听,而是因为它是一种相对无聊的原因而发生的损失一群人对怀旧情感如此不感兴趣,因此,与音乐可能去的地方保持联系,仍然受到过去的精美印迹的阻碍



作者:令狐狸