市场

1983年夏天,我带着背包和一个小型随身携带的书包前往巴黎 - 甚至还没有一台笔记本电脑,还没有发明 - 并且在不到三个月的时间内就能看到一百部电影感谢CinémathèqueFrançaise和该市众多大胆的剧院提供的丰富产品但在我到达后的一两天,我打电话给我朋友的一位朋友,一位年轻的巴黎女士,曾经是我的外国留学生

她开车带我到我的酒店,道歉,在她带我去看一些景点之前,她有一个差事要跑:她不得不把录像带送回视频商店我很惊讶为什么在世界上会生活在巴黎电影聚宝盆中的人需要拥有录像机并租用录像带吗

(我记得当时这个城市有超过三百家剧院 - 而且这个录像带是“出租车司机”)纽约当时也是一个电影聚宝盆(这是1983年同一周的一个列表,以证明我是家庭视频的后期使用者但是一旦我有了录像机,我经常访问光荣的电影VideoRoom,它仍然蓬勃发展 - 经常发现自己在空磁带盒的分类架子中徘徊,淹没在选择过多,无法选择完全符合我心情或早期欲望的电影这种混乱是我渴望看到的电影尚未制作的明确信号,我所追求的最重要的是新电影的冲击(不是新人对我而是对新世界而言),即使是最终档案馆也无法提供的震撼,但当地的多元化或艺术馆仍然可以作为我令人愉快的发现的中心VHS录像带作为电影传送设备 - 我租用的那些那些我用电视录制的 - 是遥控器的强大功能家庭视频让我以我读书的方式观看电影:按照我自己的节奏,我可以将电影冻结到位并逐帧前进或渲染速度慢快速向前看,甚至向后看,遥控器上最重要的按钮不是“播放”而是“停止” - 不必一次观看整部电影的力量是一个根本的收获方式一部电影在商业上被观看,在剧院以固定的速度在一个固定的时间内解放,可能不是观看它的最佳方式 - 对我来说可能不是最好的方式,在特定的时间我记得读过Jean的采访Luc Godard描述了他第一次看到Robert Bresson的“Pickpocket”(它出现在1959年12月,就在Godard完成“Breathless”的时候):他去了一个电影院看很多次,在放映期间随机进入剧院每次只在这里停留十分钟(在评论家的民意调查中,他将其评为年度最佳影片)在20世纪70年代,戈达尔是家庭视频的早期倡导者,他认为这是家庭视频的关键设备

通过电影制作分析电影,这个过程在电影中更难,更不精确当我拿到录像机时,我并没有像戈达尔那样开始一个庞大的电影史

我只是寻求快乐,并发现该设备使我能够以前所未有的方式品尝电影当DVD取代磁带时(虽然我仍然有很多后者),但是冻结帧和帧前进变得精确且坚如磐石,尽管快速转发和反向观看通常成为静止的连续而不是整体电影的快速传输将我们带入流动的新世界Criterion已离开Hulu并将其集合迁移到新网站FilmStruck,它提供了一个变化从Criterion Collection获得DVD或Blu-ray的电影选择,以及Criterion许可但尚未发布的其他电影;订阅者还可以访问其他家庭视频发行商的电影(Brian Patrick Eha最近详细介绍了该网站的一份报告中的合作伙伴关系;我最近写了一些关于FilmStruck的罕见产品)这是一个奢侈的电影列表(关于哪个,很快),但是它受到了流媒体的影响:无法以任何精度控制观看体验(它提供了一个暂停按钮和一个滑动条来移动,但没有快进,倒带或逐帧推进这个问题是流媒体网站所特有的 - 无论是Netflix还是亚马逊Prime都没有更好地将控制权交给观众 - 但是在流媒体和硬拷贝数字媒体之间的这种功能差异中仍然存在一个意识形态线索

控制权转移到流本身带来的体验更接近电影院对于Netflix和亚马逊,相似之处纯属巧合;对于影视网站FilmStruck来说,它至少是一个卖点,至少是一个关于戏剧投影首要地的一个快乐的比喻

另一种感觉就是所有召回电影的流媒体:它采用了访问和可用性的概念

用户的手在时代撰写有关流媒体服务流行的文章时,格伦肯尼引用了行业高管对家庭视频的看法:“与家庭录像制作的钱一样多,电影业总是讨厌它

消费者实际拥有电影的想法是诅咒对他们说:“每当戈达尔去看十分钟的”扒手“时,他就买了另一张票;如果他有一张DVD,他就会付费一次流媒体让观众永远付费,并定期付费,以保持他们原本可能拥有的电影 - 如果他们在他们的家庭视频收藏附近如果那些喜欢播放磁盘的设备继续存在对于那些喜欢DVD的人来说 - 就此而言,VHS磁带,其中我有很多,带有尚未在数字媒体上发布的电影(在这个名单是Jean Eustache的“The Mother and the Whore”,它不是在FilmStruck,也不是 - 格式过期是一个迫在眉睫的威胁(那些LaserDiscs怎么样

)但是FilmStruck订阅每月费用的实际回报是真实的房地产,在两个方面,流动而不是拥有释放在家里的大量的墙壁空间或地板空间,并恢复电影观看体验,以简单的轻盈打一个新的城镇,只需一个背包和一个书包,看到一个成千上万的电影然而,流媒体也将电影体验去了本地化,将它与城镇剧院的产品和那些在自己家中堆积的产品脱钩;它是便携式电影院的流媒体服务也是电影院梦想的品尝菜单我一直幻想着有足够的资金去做Godard每天和几乎随机的“Pickpocket”所做的事情,将通行证放入电影院以捕捉10或十五分钟无论发生什么事情都在那里玩,或者同样地,困扰一个多路复用器从剧院跳到剧院而不用担心被发现使用FilmStruck,一个晚上的孤独观看可以变成一个盛大的随机jambalaya的不同风格,时代,语言,和音调同时,与电影放映一样,可用性的变幻莫测也受制于调度的骑士突发奇想,以及无法控制的商业命运正如“后窗”,“眩晕”和“疤面”一样

几十年来由于合同异常,其他电影在几十年前的剧目场景中普遍存在(如Robert Bresson) s“Une Femme Douce”和Jean Renoir的“草丛中的野餐”现在已经超出程序员的范围所以它与FilmStruck一起,在那里寻找Criterion发行的最伟大的电影,“Shoah”,什么都没有 - 也没有寻找任何其他电影的克劳德兰兹曼寻找“老鹰”并没有获得“疤面煞星”和“带来宝贝”导演的电影,而是找到“凯斯”,肯·洛奇的第二部电影,关于一个男孩谁养了一只鸟(一只红隼,这是一个电影院的标题,叫做鹰派)没有什么是谢尔盖帕拉亚诺夫或帕拉迪亚诺夫,亚历山大多夫珍科没有任何东西,MiklósJancsó没有任何东西,索菲亚科波拉没有任何东西(弗朗西斯科波拉也没有);一部由Oscar Micheaux拍摄的电影,两部由F W Murnau拍摄(“The Last Laugh”和“浮士德”),三部由Abbas Kiarostami拍摄,三部由Carl Theodor Dreyer制作,四部特色和三部短片由AgnèsVarda拍摄;罗伯托·罗塞里尼(Roberto Rossellini)的一大堆电影(包括欢迎稀有的“恐惧”,“苏格拉底”和“印度:Matri Bhumi”)即使是戈达尔的选择也很细腻,尽管他的五部电影来自20世纪60年代他七十年代早期与Jean-Pierre Gorin(“Tout Va Bien”,Jane Fonda和Yves Montand主演)以及他后来的一部电影(“Every Man for Himself”,1980年,戈达尔的“第二部第一部电影”合作“) Rainer Werner Fassbinder有十部电影,虽然其中没有令人惊讶的选择,最重要的是,没有“柏林亚历山大广场”,他的十四部,十五小时的电视剧,这是一部Criterion DVD发行版然而却抱怨缺少什么来自FilmStruck的观点是错过了那里有足够多的精彩电影 - 就像1983年的巴黎剧目一样,今天在纽约的剧目场景中,在VideoRoom等伟大的视频商店中,在亚马逊Prime上,甚至在电视上 - 让电影保持一种全天候的积极热情问题不是电影是什么和不可用,而是什么观众 - 最重要的是电影制作者自己做什么电影的最终考验文化是艺术的未来 - 换句话说,新电影 - 以及严格的标准,最近家庭视频文化的注入一直在做好未来几年,以及新一代电影制作人的崛起,将是石蕊st为流媒体的到来



作者:董扁肆